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標(biāo)題: 線上展演“梅花戲劇季”專題——越劇《柳毅傳書》 [打印本頁(yè)]
作者: 鹽都區(qū)圖書館 時(shí)間: 2020-6-6 06:55
標(biāo)題: 線上展演“梅花戲劇季”專題——越劇《柳毅傳書》
每逢周末夜幕降臨之時(shí)，傳統(tǒng)音樂、曲藝、傳統(tǒng)戲劇、雜技等口頭表演類非遺都會(huì)在南京博物院小劇場(chǎng)輪番展演，古琴的悠遠(yuǎn)、絲竹的婉麗、相聲的諧謔、戲曲的百轉(zhuǎn)千回……每個(gè)沉靜其中人會(huì)發(fā)現(xiàn)非遺獨(dú)特之美。
梅花不僅是南京的市花，“梅花香自苦寒來”也是對(duì)戲曲人生最好的寫照。南京博物院創(chuàng)立的“梅花戲劇季”從2014年起，已成功舉辦六屆，每年邀請(qǐng)各劇種獲得中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)——“梅花獎(jiǎng)”的戲曲表演藝術(shù)家演出經(jīng)典劇目，并配合專題講座及體驗(yàn)活動(dòng)，成為了倍受觀眾喜愛的品牌展演活動(dòng)。
本期微展演將推出“梅花戲劇季”專題，遴選了往屆“梅花戲劇季”的部分名家名劇與大家共賞。
越劇
越劇流行于浙江、上海、江蘇等許多省、市、地區(qū)，它發(fā)源于浙江省紹興地區(qū)嵊縣一帶，清末在曲藝“落地唱書”的基礎(chǔ)上吸收余姚灘簧、紹劇等曲種、劇種的劇目、曲調(diào)、表演藝術(shù)而初步成型，當(dāng)時(shí)稱為“小歌班”或“的篤班”。1916年進(jìn)入上海時(shí)稱為“紹興文戲”，1930年以后又發(fā)展成為全部由女演員演出的“女子紹興文戲”。1938年改稱越劇。以后在發(fā)展中進(jìn)一步走向成熟，形成優(yōu)美抒情的藝術(shù)風(fēng)格。
越劇是一個(gè)晚出的劇種，它善于博采眾長(zhǎng)，為我所用。越劇唱腔屬板腔體，早期曲調(diào)單一，后來吸收其他劇種、曲種音樂，逐漸豐富起來。越劇曲調(diào)清悠婉轉(zhuǎn)，優(yōu)美動(dòng)聽，長(zhǎng)于抒情，主要有尺調(diào)、四工調(diào)、弦下調(diào)三大類，其中尺調(diào)又分慢板、中板、連板、散板、囂板、二凡、流水板等。越劇的腳色行當(dāng)分為小旦、小生、老生、小丑、老旦、大面六大類，其中小旦又分為悲旦、花旦、閨門旦、花衫、正旦、武旦六種，小生又分為書生、窮生、官生、武生四種，老生又分為正生、老外兩種，小丑又分為長(zhǎng)衫丑、官丑、短衫丑、女丑四種。越劇早期演出較為簡(jiǎn)單，后來搬用其他劇種的動(dòng)作程式，又從生活中提煉出一些基本動(dòng)作。1942年，在袁雪芬等的倡導(dǎo)下，越劇一方面吸收話劇、電影的表演方法，真實(shí)、細(xì)致地刻畫人物的性格和心理活動(dòng)，一方面學(xué)習(xí)昆曲、京劇優(yōu)美的舞蹈身段和表演程式，使外部動(dòng)作更細(xì)致、更具節(jié)奏感。這兩方面有機(jī)結(jié)合，形成了越劇表演寫意與寫實(shí)相結(jié)合的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
越劇有不少為人熟知的優(yōu)秀劇目，其中較具代表性的有《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《祥林嫂》、《西廂記》、《追魚》、《情探》、《盤夫索夫》、《柳毅傳書》、《碧玉簪》、《三看御妹》、《打金枝》、《玉堂春》、《琵琶記》、《孔雀東南飛》等。
南京博物院第三屆“梅花戲劇季”展演劇目
秀才柳毅進(jìn)京赴試，途經(jīng)涇河岸邊，見一牧羊女掩面痛哭，詢其故，方知其為洞庭龍女三娘，受夫婿涇河惡龍所辱，被貶于此。柳毅聞言不平，乃仗義傳書洞庭，三娘因而得救。三娘之叔錢塘君欲為侄女招贅柳毅為婿，柳堅(jiān)拒。湖濱惜別，柳毅為情所困，黯然而別，但柳歸家后，見鄰女三姑酷似龍女，思三娘之心更殷。三姑感其情，訴化身之謎，二人乃終成眷屬。
演出時(shí)間：2016年3月19日
演出單位：南京市越劇團(tuán)
演出地點(diǎn)：南京博物院小劇場(chǎng)
演員表：
龍女三娘-----陶 琪飾（“梅花獎(jiǎng)”、“白玉蘭”主角獎(jiǎng)得主，國(guó)家一級(jí)演員）、章 琪飾
柳毅-------孫 靜飾
洞庭君-------盛月芳 飾
錢塘君-------沈秋萍 飾
洞庭夫人-----樊建萍 飾
柳母-------楊鳳英 飾
東海四太子---陳菊芳 飾
西海紫鯨王---殷瑞芬 飾
北海鱷神君---魏小梅 飾
南海三龍孫---周 密飾
巡潮將軍-----徐素英 飾
紫綃-------沈雪雯 飾
文章來源：南京博物院
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