周毅的散文，有點(diǎn)傳統(tǒng)話本味道，文中時有“這點(diǎn)且先按下”“這里我且當(dāng)個文抄公”的句子。她是那種不落俗套而又不愿意顯擺的人，文章讀來或多或少總有股清新。我之所謂“清新”，就是不與時同，懷舊、求新都算。這傳統(tǒng)話本味道算是“懷舊之清新”吧。
周毅惠贈我的前兩本書，題曰“作業(yè)本之一”“作業(yè)本之二”，最近這本《風(fēng)雨雪霧回故鄉(xiāng)：印象與提問》則題曰：“一個記者的有限努力”。都很低調(diào)。她的作品不多，這本書里，已有幾篇與前兩書重復(fù)，但我重讀，并無重復(fù)之感——這不簡單。我也是寫作者，能體會出，以她的才情，以她的身份，每篇文章都是下足氣力，絕非泛泛所作。但她又能細(xì)針密縫，使大剪裁彌于無形，反而顯了女作家的輕靈氣。所以，這些文章是可以多看幾遍的。
寫黃永玉那篇，一萬多字，分了九章。多是短句：
二十二個小時的火車，過常德、石門、張家界，到吉首。下來等去鳳凰的便車。還有五十里路。
這是開頭。結(jié)尾：
山風(fēng)悠悠，好似聽到了南華山的心跳。它的兒子歸來，它應(yīng)該為他心跳吧！
讀它的人一下子就被拉進(jìn)一種難言的情境里。
《自序》里說：“書里采訪的多位人物——有文化人，也有勞動者，他們無意中都成為佇立在我回家之路上的路標(biāo)”。這些文化人，多是頂尖人物，楊絳、黃永玉、牛漢、馮驥才、韓少功、陳丹青、庫哈斯……和大人物對話，不那么容易；把對大人物的采訪，寫成文字，也冒風(fēng)險(xiǎn)。他們會逼出采訪者的人格、修養(yǎng)、才華。周毅是否因此得到修煉？反正，一百歲的楊絳喜歡她；九十歲的黃永玉也對她另眼相看。于是，她對楊絳有長篇獨(dú)家訪談，對黃永玉小說《無愁河的浪蕩漢子》則寫出一部著作（《沿著無愁河到鳳凰》，署名芳菲）。
也許，除了她的才情和不落俗套，還因?yàn)樗恰肮P會”主編。
曾與人議，做文化，一張報(bào)紙也好，一家出版社也好，或者一個人，能取得什么成績，那起點(diǎn)、位置很重要，比如人民日報(bào)“大地”副刊，新民晚報(bào)“夜光杯”副刊，天津日報(bào)“文藝周刊”……“筆會”更是，因居于大上海而占盡先機(jī)。有歷史也很重要。歷史是一天天、一期期積累起來的，是一篇篇好文章的接力，要延續(xù)不衰，就需要好編輯，尤其是主事者。在網(wǎng)絡(luò)上查百度百科：“‘筆會’副刊創(chuàng)辦于《文匯報(bào)》復(fù)刊后的1946年7月，最早的編輯是柯靈和唐弢，最初為刊頭題字的是錢鍾書，在最初的版面上刊發(fā)文章的有鄭振鐸和巴金�，F(xiàn)刊頭題字是集魯迅的字�！倍潭處资畟�字的簡介，幾乎全是人名。都是大文人，而柯靈和唐弢首先是編輯，其后才是文人。反之，正因?yàn)樗麄兪俏娜�，所以才成為稱職的副刊編輯。這些大文人有一個共同點(diǎn)，就是靠好文章說話——美妙的，深刻的，不同凡響的，文字漂亮的，趣味高雅、書卷氣濃厚的好文章啊……
周毅身上浸潤著這種“大文人精神”。她十?dāng)?shù)年搜求《文匯報(bào)》和“筆會”史料，本書“輯四”部分，就是這方面的成果。如是，“筆會”品牌的接續(xù)可謂順理成章。比如發(fā)現(xiàn)李娟、推出李娟，比如獨(dú)家發(fā)表?xiàng)罱{百歲以后的文章，比如舉辦各種高端論壇：談建筑，談老照片，也談網(wǎng)游……一代有一代的話題，一代有一代的文化，只有“好文章”是不變的。
周毅被稱為“才女”遠(yuǎn)非一日。像她這樣的才女，投身報(bào)紙副刊的，據(jù)我所知，還有幾位。我想，好的副刊需要這樣的才女，而在當(dāng)下，副刊也是她們寄托運(yùn)命、施展才情的最好舞臺之一吧！