同樣是荷花，詩人的贊美，各不相同。李清照《如夢令·常記溪亭日暮》中的“誤入藕花深處”，把“荷花”稱作“藕花”。蘇軾《江神子·江景》里的“一朵芙蕖，開過尚盈盈”，又將“荷花”稱之為“芙蕖”。更有李商隱的《贈荷花》“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，冠“荷花”以“菡萏”。
當然，荷花也有叫作“芙蓉”的。我手里的張秉榮先生的一幅名為畫配詩作品，“朝雨芙蓉沐晚霞”，說的便是他畫中的“荷”。
我和原市總工會副主席張秉榮先生早就熟悉。退休后他戀上了水墨畫、格律詩，我寫散文，兩人志趣相投，成了好朋友。
欣賞他的詩和畫，尤以那一幅《出彩》的水墨畫，格外喜歡。
他給畫賦詩一首：“臨風翠傘蛙聲起，朝雨芙蓉沫晚霞。問道何人該出彩，黑淤綠水育胞家。”畫，有西方抽象派之格調；詩，則完完全全是傳統(tǒng)格律詩的范兒。
他畫中的“荷”，包括我們常見的實體的“荷”，原本都是安靜的風景，而當我一接觸到他的這幅詩配畫時，立刻產生了一種強烈的反應——仿佛“荷”在詩人的眼里、心里、筆下，活躍起來了，流動起來了。詩與畫，寄托著一種人心和詩情，大有“語盡而意不盡，意盡而情不盡”之妙趣。
我浮想聯(lián)翩，又想起了大自然中曾經(jīng)幾次所見的景物……
一次在暖暖的晨陽下，尖角自盈盈清水中拔節(jié)而出，蓮苞在纖塵不染的綠葉間綻放；一次寒風乍起，“菡菡香消翠葉殘”，香消玉殞，露冷蓮房，依然秉持著一種神韻與風骨。
它靜謐，而又不失靈動；沉默，而又不失意境內涵。
那殘荷的紋理還是這般清晰和質感，那枝干還是這般挺拔和不折，在昭示著一個物種生命的生生不息，起承轉合。
那一刻，我佇立于荷塘邊，獨享這份境地和寧靜。
于是，恍然有悟，無論把“荷花”叫做“藕花”“芙蕖”，或為“菡萏”“芙蓉”，不變的是——那盛開的“荷”，或是與被暮秋肅殺的“荷”，都是這個世界上最美的景物。
人們癡迷于它的美麗，更崇尚其“出淤泥而不染”的品格。
芳華褪盡，坦然面對年復一年的枯榮。
荷花如此，人生亦然。