鄭 翔·《小巷總理》：以真實(shí)為筆

鹽都區(qū)圖書館

鄭　翔·《小巷總理》：以真實(shí)為筆

作者： 鄭　翔 　

讀此書，可以鮮明地感受到一股柔性英氣彌漫于字里行間，那是女性的豪情壯志，盡管被消磨于日�，嵤轮�，卻依然熠熠生輝。

正如李朝全所說，“在漸行漸遠(yuǎn)的2016年，我們一如既往地看到了報(bào)告文學(xué)作家活躍的身影，讀到了他們?yōu)檫@個(gè)偉大時(shí)代和民族所留下的一幀幀真實(shí)而生動(dòng)的記錄與映像”，他們“傾情關(guān)注現(xiàn)實(shí)中國，報(bào)告中國新故事”。夏真、王毅的報(bào)告文學(xué)《小巷總理》就是這些報(bào)告文學(xué)中的一部。從作品對(duì)社區(qū)生存現(xiàn)狀的細(xì)致描摹，對(duì)典型人物事跡背后故事的真情講述，以及對(duì)故事背后人物精神的深入探究上，都可以看出這部報(bào)告文學(xué)在寫作上的認(rèn)真與投入。

《小巷總理》講述的是寧波市江東區(qū)百丈街道劃船社區(qū)黨委書記俞復(fù)玲的事跡，她是中國優(yōu)秀女性基層工作者的典型代表。《小巷總理》為我們細(xì)膩地重現(xiàn)了城市社區(qū)的生存狀態(tài)，揭示了城市基層工作的艱辛與堅(jiān)持，讀來頗有令人感動(dòng)之處。

進(jìn)入作品，我們首先看到的是它對(duì)俞復(fù)玲工作的社區(qū)生存狀態(tài)的描述。而作品是通過俞復(fù)玲這一特殊視角展開描述的。盡管刻畫簡單，卻不粉飾、不夸張，真實(shí)地呈現(xiàn)出其原生態(tài)的一面。比如朱雀社區(qū)人事問題的復(fù)雜，劃船社區(qū)的房子老、基礎(chǔ)設(shè)施差、弱勢和特殊人群多。雖然具體問題各不相同，但在這是“一章難奏之曲”上，卻又類似。這就是俞復(fù)玲的事跡展開的背景。要在這片土壤上開出絢麗花朵，需要的不僅是艱辛和堅(jiān)持、耐心和細(xì)心，更需有智慧。那么，她為何要做？又是如何做到的？

這首先來自于俞復(fù)玲對(duì)一個(gè)個(gè)具體生命的關(guān)注。俞復(fù)玲多次重復(fù)：“每一個(gè)生命都是獨(dú)特的，每一個(gè)個(gè)體碰到的困難，也都是獨(dú)一無二的�！彼龑⑸鐓^(qū)書記定位為“一名心理醫(yī)生”，要“貼著地面行走”，而不是“在云端跳舞”。這里有重度腦癱病人，自閉癥患者，連家人都無奈放棄溝通的殘疾人，怕麻煩圖省事而煮的一鍋黑乎乎的大頭菜的老年居民……正是這一個(gè)個(gè)需要幫助的具體生命，讓俞復(fù)玲放不下來。于是，“夢工坊”辦起來了，老年食堂、養(yǎng)老服務(wù)中心辦起來了，社區(qū)老年大學(xué)辦起來了，后來“家院互融”的養(yǎng)老模式開啟了，但俞復(fù)玲的探索還遠(yuǎn)未停止。而在作品的敘述過程中，作者與作品的主人公一樣，并沒有過多渲染什么宏大的精神，而是將重心放在了個(gè)體的一個(gè)個(gè)小故事里。而正因?yàn)槿绱�，深藏于俞�?fù)玲心中的家國情懷，才能在眾人溫暖的目光中得到真實(shí)的升華。

還值得一提的是，作者在選擇書寫俞復(fù)玲的事跡時(shí)，并沒有把視線局限在她這一個(gè)人身上，他說，“每一塊土地都有著綿長的生命氣息”，在看似差別不大的社區(qū)風(fēng)景里，其實(shí)深深蘊(yùn)含著這片土地的歷史、記憶、氣質(zhì)和呼吸。顯然，他是想通過一個(gè)人，反映出他/她所生活的那塊土地上的文化和精神。這是一個(gè)更高層面上的立意。

《小巷總理》語言清澈明朗，洗凈鉛華卻又不乏詩意，于宜人節(jié)奏中又夾雜著沖突與激蕩。讀此書，可以鮮明地感受到一股柔性英氣彌漫于字里行間，那是女性的豪情壯志，盡管被消磨于日�，嵤轮�，卻依然熠熠生輝。如此小的小個(gè)體，如此真的真實(shí)感，如此長的時(shí)間跨度，都在文本的娓娓而談中，獲得了巨大的感染力。