【民俗文化】近二十年政策影響下昆曲的傳承發(fā)展狀況

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【民俗文化】近二十年政策影響下昆曲的傳承發(fā)展狀況


   【摘要】昆曲成功列入聯(lián)合國教科文組織第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”后，我國政府相繼出臺了一系列政策，積極采取有效措施對昆曲進行搶救、保護和扶持，并為昆曲的現(xiàn)代發(fā)展探索正確的方向。國家文化主管部門和各昆曲院團及昆曲藝術家、戲曲理論工作者也持之以恒地圍繞這一方案展開系列工作，取得了顯著成效。但在政策執(zhí)行過程中，從實際檢驗效果來看，也出現(xiàn)了一些偏差，一定程度上減弱了幾支日趨消衰的地方昆曲劇種特色，致使昆曲在傳承過程中初步顯露同質(zhì)化的趨向。


   【關鍵詞】昆曲；政策；傳承發(fā)展；搶救、保護、扶持；同質(zhì)化


2001年，昆曲成功列入聯(lián)合國教科文組織第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，昆曲的藝術價值、文化價值和生存境遇由此受到廣泛關注。本著繼承弘揚傳統(tǒng)民族文化藝術的精神，我國政府相繼出臺了一系列政策，從不同層次、不同方面提出搶救、保護、扶持昆曲的種種有效措施，在20年內(nèi)，使昆曲重現(xiàn)生機與活力，為現(xiàn)時代昆曲的搶救、保護與傳承、發(fā)展提供了一種可資借鑒的現(xiàn)代模式。


一
2005年，文化部與財政部聯(lián)合制定了《國家昆曲藝術搶救、保護和扶持工程實施方案》（以下簡稱《實施方案》），每年投入專項資金，用于昆曲的搶救、保護和扶持。該工程自實施以來，為昆曲的保護發(fā)展提供了有力的支撐，收到了良好效果。

該工程的基本目標是：“以黨中央和國務院領導同志的批示精神為指導，以現(xiàn)有的昆曲院團為基礎，以目前仍活躍在舞臺上的昆曲藝術家為骨干，以切實可行的政策為保障，以一定的經(jīng)費投入為支持，調(diào)動一切積極因素，創(chuàng)造有利條件，全面推動昆曲的藝術生產(chǎn)以及院團建設�！雹倬唧w目標的第一期稱為“昆曲搶救、保護第一個五年計劃”②，要求“到2009年，以地處長三角的上海昆劇團、江蘇省蘇州昆劇院和浙江昆劇團為龍頭，建立昆曲藝術生態(tài)保護區(qū)，使其成為昆曲劇目創(chuàng)作中心，昆曲藝術傳承、保護中心、昆曲藝術交流普及中心、昆曲資料收集整理與研究中心；搶救15部瀕危的經(jīng)典劇目；新創(chuàng)10部思想精深、藝術精湛、制作精良的優(yōu)秀劇目；挖掘和整理一批珍貴的昆曲文物和歷史資料；培養(yǎng)一批潛心昆曲藝術、德藝雙馨的專門人才；培育一批熱愛昆曲藝術的忠實觀眾；使昆曲藝術的生存狀態(tài)與其在世界文化中的地位相匹配，使古老昆曲藝術煥發(fā)生機”③。

具體項目規(guī)劃由“昆曲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的挖掘與整理”“昆曲新劇目的創(chuàng)作”“昆曲優(yōu)秀折子戲的錄像”“昆曲的普及性、公益性演出”“昆曲資料的搶救、保存與展覽”“昆曲人才的培訓及獎勵”“國際間藝術的交流及考察”“舉辦有社會影響的昆曲活動”“昆曲的宣傳”“落實昆曲《實施方案》辦公經(jīng)費”等10個方面的內(nèi)容構(gòu)成，細致地圍繞昆曲劇目、演出、傳承、研究、觀眾培養(yǎng)、交流傳播等重要環(huán)節(jié)制定可行計劃，落實工作經(jīng)費④。

針對“眾多優(yōu)秀昆曲劇目瀕臨失傳”的現(xiàn)狀，《實施方案》提出：“計劃5年內(nèi)挖掘整理瀕臨失傳的昆曲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目（大戲）15部，每年完成3部，六院（團）一所即北方昆曲劇院、上海昆劇團、江蘇昆劇院、浙江昆劇團、江蘇省蘇州昆劇院、湖南省昆劇團、浙江永嘉昆曲傳習所，每年各向國家昆曲藝術搶救、保護和扶持工程辦公室提交關于挖掘整理瀕臨失傳的昆曲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的報告�！蓖瑫r，昆曲院團也應認識到，“保護、繼承固然重要，但一個劇種沒有創(chuàng)新，沒有優(yōu)秀的新創(chuàng)劇目也談不上保護和振興”“創(chuàng)新和發(fā)展是保護的最好辦法”“為促進昆曲藝術的繼承和發(fā)展，更好地貼近時代和觀眾，計劃5年內(nèi)完成10臺昆曲新創(chuàng)劇目，每年完成2部”⑤。與昆曲劇目同樣重要而更需要認真對待的是“昆曲表演藝術精髓的傳承”⑥，《實施方案》“為保護昆曲表演藝術精粹，對經(jīng)典劇目進行搶救，計劃5年內(nèi)完成昆曲優(yōu)秀折子戲200出的錄像工作”，同時，“計劃在上海建立昆曲演員培訓中心，聘請全國著名昆曲理論家和表演藝術家定期對在職青年演員進行業(yè)務培訓”⑦。此外，“計劃在浙江舉辦中青年編劇、導演、作曲、舞美人才培訓班，聘請全國著名編劇、導演、作曲、舞美藝術家授課”⑧。與推動昆曲舞臺實踐相并行的，是要進一步抓好昆曲研究工作：“由中國昆曲博物館、中國藝術研究院等單位對這些具有史料價值的昆曲文物進行搜集、整理和保護利用�！薄盀榱藗鞒欣デ�著名藝術家的經(jīng)驗，計劃對著名昆曲作家、音樂家、表演藝術家的從藝經(jīng)驗進行文字記錄與整理，并編輯出版。每年計劃完成6冊（后延一年完成）�！雹崂デ鷤鞒斜Ｗo和研究之外，也需要努力搞好“昆曲的普及性、公益性演出”“各昆曲院團要深入學校,舉辦各種形式的公益性昆曲普及演出活動，真正培養(yǎng)出一批熱愛民族文化，能欣賞昆曲藝術的忠實觀眾。計劃對各院團普及性、公益性演出進行演出補貼。每院團每年此類演出不少于20場”�！盀檫M一步激勵單位和個人潛心鉆研昆曲藝術，計劃對昆曲藝術保護、繼承、革新、發(fā)展有突出貢獻的單位、老藝術家、優(yōu)秀青年演員及昆曲創(chuàng)作人員進行獎勵”，并“計劃舉辦昆曲系列活動”，以“檢驗國家保護、扶持、發(fā)展昆曲藝術所取得的成果”⑩。

在此基礎上，還要大力加強昆曲的宣傳和對外交流工作�！芭浜蠂�家保護、扶持、發(fā)展昆曲藝術成果檢驗，計劃在電視、網(wǎng)絡、廣播、報刊等媒體展示昆曲搶救、保護的最新成果”“為增強國際間的藝術交流，為多樣性的世界文化增光添彩，計劃每年資助兩個昆曲院團赴國外及港澳臺進行藝術交流”“每年組織老、中、青昆曲藝術家赴海外講學”，同時，“每年組團赴國外考察，借鑒國外對文化遺產(chǎn)保護的經(jīng)驗，推動昆曲藝術的保護和創(chuàng)新”，還“計劃每年在昆曲發(fā)祥地蘇州舉辦中國昆曲論壇，邀請海內(nèi)外知名昆曲研究人員，對昆曲的歷史、現(xiàn)狀和未來發(fā)展進行深層次的研討，為昆曲發(fā)展提供理論支持”⑪。

整個方案從實際出發(fā)，制定了“成立國家昆曲藝術搶救、保護和扶持工程領導小組”“負責整個昆曲藝術搶救、保護和扶持工程的領導和指導工作”“設立昆曲藝術搶救、保護和扶持工程專家委員會”以“為昆曲藝術搶救、保護和扶持工程領導小組決策做好參謀和咨詢；對各昆曲院團申報的項目進行論證；指導入選項目的創(chuàng)作、修改、加工和提高；參加對項目的研討，并開展藝術理論研究和藝術評論工作”，同時，“完成昆曲藝術搶救、保護和扶持工程領導小組交辦的其它任務”，“設立昆曲藝術搶救、保護和扶持工程專項資金”“昆曲院團所在地的相關省市制定相應的政策措施”等幾項切實可行的保障措施，“使國家昆曲藝術的搶救、保護和扶持工作落到實處”⑫。

作為專門針對新世紀昆曲傳承保護工作而制定的綱領性文件，《實施方案》全面而深刻地把握了昆曲藝術自身的特性與相關創(chuàng)作規(guī)律，并以此為出發(fā)點，將關注的目光投向昆曲內(nèi)部各主要構(gòu)成環(huán)節(jié)及昆曲與社會關系等外部因素，通盤設計了昆曲工作的方方面面，為昆曲的現(xiàn)代發(fā)展找到了正確的方向。國家文化主管部門和各昆曲院團及昆曲藝術家、戲曲理論工作者持之以恒地圍繞這一方案展開了系列工作，取得了顯著成效。

為落實《實施方案》的要求，全國七大昆曲院團所在的北京市、上海市、江蘇省、蘇州市、浙江省等相繼出臺了各地昆曲搶救、保護、扶持的政策性文件，其中，包括2005年8月10日北京市文化局印發(fā)的《北京市文化局關于搶救、保護和扶持北方昆曲的原則意見》，2006年浙江省財政廳、浙江省文化廳頒布的《浙江省昆曲藝術專項資金管理辦法》，2006年江蘇省蘇州市人大制定通過的《蘇州市昆曲保護條例》，2011年1月10日上海市文化廣播影視管理局印發(fā)的《關于2011年度上海市政府扶持京昆公益演出項目任務的通知》等。

2005年8月10日，北京市文化局印發(fā)了《北京市文化局關于搶救、保護和扶持北方昆曲的原則意見》（以下簡稱《原則意見》）。該《原則意見》基本沿襲了《實施方案》的主要精神，而將工作重心集中到北方昆曲的搶救、保護、扶持和北方昆曲劇院的工作上，為北方昆曲劇院確立了“2005年至2009年5年內(nèi)，挖掘整理瀕臨失傳的昆曲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目（大戲）2—3部”和“創(chuàng)作出1—2部能產(chǎn)生良好社會效益的新創(chuàng)劇目”的任務。同時，還設立了“推動北方昆曲劇院開展對外宣傳和文化藝術交流活動”“推動昆曲的普及性、公益性演出”“加強昆曲資料的搶救、保存與展覽”“推動昆曲人才培養(yǎng)”等工作目標，要求北方昆曲劇院在“2005年至2009年5年內(nèi)”“拍攝、錄制25至30個具有示范、研究、觀賞和保留價值的優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲”“積極參加國家組織的文化交流活動，主動申請國家資助，為北方昆曲藝術在國際文化交流中發(fā)揮重要作用作出應有的努力”“抓緊對原有歷史資料的整理和保護。整理、編輯、出版5至6冊昆曲史料集、昆曲史、昆曲人物傳記等，以文字記錄的形式使寶貴史料和優(yōu)秀藝術家的藝術經(jīng)歷得以代代流傳”“積極組織參加國家主辦的培訓、學術交流等活動。每年選派昆曲主創(chuàng)人員、昆曲各行當優(yōu)秀青年人才參加國家昆曲藝術搶救、保護和扶持工程中的各種類型的培訓班，提高他們的理論水平和專業(yè)水平。鼓勵藝術家參加國家組織的國際學術交流活動，深入理論研究，推動創(chuàng)作演出”，同時，“每年公益性演出不少于20場”⑬。

有了《實施方案》和《原則意見》的雙重支持，北方昆曲劇院創(chuàng)作熱情高漲，很快獲得巨大進展，幾乎每年都能推出整理或新創(chuàng)劇目，對昆曲現(xiàn)代戲也不遺余力地進行了認真探索，取得了一些成就。但總體上來看，過度講求創(chuàng)新，在一定程度上阻礙了對昆曲舊有傳統(tǒng)的合理繼承，匆促排成的部分新戲中，既缺乏應重點搶救保護的北方昆弋特色，又不見昆曲應有的細致典雅，甚至在某些戲中連原汁原味的昆曲唱腔都不易尋覓。劇院一些經(jīng)驗豐富的老藝術家至今未列入傳承人名錄，他們所傳承和發(fā)展出的帶有個體生命特性的藝術也未能得到有效利用。為解決這一問題，2017年，北方昆曲劇院向北京市文化藝術基金申報了“榮慶學堂——昆曲表演人才培養(yǎng)項目”，希望在3年內(nèi)繼承榮慶社等北方昆曲老班社傳承下來的傳統(tǒng)劇目，在劇院內(nèi)恢復北方昆曲特色。至2021年，北方昆曲劇院已完成200個傳統(tǒng)劇目的傳承，后續(xù)工作仍在持續(xù)進行中，當拭目以待。

2006年，江蘇省蘇州市由人大制定通過了《蘇州市昆曲保護條例》（以下簡稱《條例》），為昆曲在新世紀的傳承發(fā)展訂立規(guī)章，保駕護航。《條例》規(guī)定，“昆曲保護應當堅持原真性特色，實行保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展的方針”⑭，在蘇州市行政區(qū)域內(nèi)，“昆曲傳統(tǒng)場上藝術”“昆曲傳統(tǒng)表演技藝”“與昆曲相關的傳統(tǒng)習俗、藝術樣式和制作技藝”“與昆曲相關的、具有代表性的原始資料、實物、場所和設施”及“與昆曲相關的其他需要保護的對象”均應受到保護⑮。蘇州市“和有關縣級市、區(qū)人民政府應當加強對昆曲保護工作的領導，并將其納入國民經(jīng)濟和社會發(fā)展規(guī)劃、文化發(fā)展規(guī)劃以及城鄉(xiāng)建設規(guī)劃”“市和有關縣級市、區(qū)人民政府應當在年度財政預算中安排昆曲保護專項經(jīng)費”用于“昆曲資源普查以及昆曲珍貴資料、實物的征集、搶救和保護”“昆曲代表性劇目、折子戲的挖掘、整理和演出”“昆曲人才的培養(yǎng)和引進”“昆曲研究和宣傳、教育”“昆曲演出、展示等場所、設施的建設和維護”“昆曲重大活動的開展以及國際交流”“對昆曲保護、繼承、弘揚、研究有突出貢獻的單位和個人的獎勵”“昆曲保護的其他事項”等多個方面⑯�！笆泻陀嘘P縣級市、區(qū)文化行政主管部門應當組織昆曲資源的普查和相關史料的搜集、整理、研究，搶救、傳承瀕臨失傳的昆曲代表性劇目、折子戲以及相關技藝。鼓勵單位和個人參與搶救工作，并依法保護其知識產(chǎn)權(quán)等合法權(quán)益”“加強對昆曲演出團體、博物館和昆曲傳承、教育、研究等機構(gòu)的扶持，并明確其相應的權(quán)利和義務。市和有關縣級市、區(qū)人民政府應當保護、恢復、修建反映昆曲歷史、體現(xiàn)昆曲藝術特點的場所、設施，并創(chuàng)造條件向公眾開放。市和有關縣級市、區(qū)人民政府應當利用旅游區(qū)（點）、特色街區(qū)、節(jié)慶活動，傳播、展示昆曲藝術”。與此同時，“加強昆曲藝術人才的培養(yǎng)和引進。建立昆曲傳承制度，明確傳承單位和個人的權(quán)利、義務，并采取命名、授予稱號、表彰獎勵、資助扶持等方式，鼓勵傳承單位和個人依法開展傳承活動”“鼓勵、支持各類昆曲演出團體和曲社的組建。鼓勵、支持單位和個人依法開展昆曲研究、交流、演出等活動”“鼓勵社會資金參與昆曲保護”“中小學校應當因地制宜地開展昆曲知識的宣傳、教育活動。藝術院校和其他有條件的高等院校應當開展昆曲的研究、教學活動。新聞出版、廣播電視等公共傳媒應當介紹、宣傳昆曲藝術”�！稐l例》最后還指出，“侵占、破壞昆曲珍貴資料、實物、場所和設施的，由文化行政主管部門依照有關法律、法規(guī)的規(guī)定處罰；造成損失的，依法承擔民事責任；構(gòu)成犯罪的，依法追究刑事責任。有關單位及其工作人員違反本條例規(guī)定，致使昆曲珍貴資料、實物、場所和設施受到破壞、損毀、滅失，或者導致現(xiàn)存的昆曲代表性劇目、折子戲以及相關技藝失傳的，由文化行政主管部門依照有關法律、法規(guī)的規(guī)定處罰；構(gòu)成犯罪的，依法追究刑事責任”⑰。

不難看出，作為昆曲的發(fā)源地，蘇州對這一古老藝術表現(xiàn)出癡迷的熱情和深沉的眷戀�！稐l例》視昆曲為蘇州的驕傲，將之與蘇州的社會生活緊密結(jié)合在一起，幾乎是在動員全社會的力量一起投入當代昆曲的傳承保護。與其他昆曲法規(guī)不同的是，《條例》還專門設立了對破壞昆曲遺產(chǎn)行為的懲罰措施，極力想要留住昆曲并促其進一步發(fā)展的誠摯之心躍然紙上。蘇州昆劇院立足本地文化，逐漸走上發(fā)展和打造蘇州化昆曲之路，在學術界引發(fā)了一些爭議，由此衍生的相關討論仍在持續(xù)進行中。

2012年3月26日，文化部藝術司發(fā)出《關于推選“十大昆曲經(jīng)典劇目”和首批“昆曲名家收徒傳戲”名家的通知》。5月22日，在前一通知基礎上又發(fā)出《關于“十大昆曲優(yōu)秀劇目”和首批“昆曲名家收徒傳戲工程”名家評選結(jié)果的通知》。2012年6月30日，該“名家傳戲工程”在蘇州舉行了第一屆拜師儀式，22名優(yōu)秀青年昆曲演員分別向11位前輩行了拜師禮；2013年12月13日，在北京舉行了第二屆拜師儀式，27名青年演員分別拜在13位昆曲老藝術家門下；2015年10月13日，在蘇州舉行的第三屆拜師儀式上，又有22名青年演員拜12位昆曲名家為師�！懊�家傳戲工程”的持續(xù)開展使昆曲界在短時間內(nèi)迅速建立起一支活力四射的年輕隊伍，他們傳承了老藝術家精良的演技，也沿襲了前輩們獻身藝術的優(yōu)良品質(zhì)，登臺亮相，各擅勝場，繼往開來，生機無限。第一屆“名家傳戲”拜師儀式中，有10位名家來自上海昆劇團、浙江昆劇團、江蘇省昆劇院等傳統(tǒng)深厚的南昆院團，僅有1人出自北方昆曲劇院，一定程度上秉承了北方昆弋傳統(tǒng)；第二屆導師中北方昆曲老藝術家2人，湘昆老藝術家1人，比例遠遠小于南昆藝術家；第三屆導師中北方昆曲老藝術家2人，湘昆老藝術家1人，永嘉昆曲老藝術家1人，比例略高于前。北方昆曲、湖南昆曲、永嘉昆曲三支是昆曲傳播到相關地域后與當?shù)匚幕�相結(jié)合的產(chǎn)物，也受到當?shù)亓餍袆》N的影響，具有鮮明的地方特點，與南昆存在一定差異。隨著地方昆曲的不斷消亡，留下的這三支特殊的昆曲流派歷史、文化和藝術價值方面更為珍貴，值得認真對待。北昆、湘昆、永昆目前已日趨衰落，在傳承發(fā)展昆曲的同時，進一步發(fā)揚政策的引導力量，團結(jié)北昆、湘昆、永昆院團的老藝術家，對這三個昆曲流派進行挖掘保護，應是當務之急。

2014年11月3日，文化部藝術司發(fā)布《關于舉辦“名家傳戲——2014全國昆曲〈牡丹亭〉傳承匯報演出”的通知》，要求全國七大昆曲院團同時排演昆曲經(jīng)典《牡丹亭》，于當年集中北京匯報演出。同年12月13和14日，一批國寶級老藝術家聯(lián)袂打造的大師版《牡丹亭》初現(xiàn)天橋劇場，由此拉開了七大昆曲院團《牡丹亭》傳承匯報演出的序幕。緊接著，江蘇省演藝集團昆劇院的南昆版《牡丹亭》、上海昆劇團的典藏版《牡丹亭》、湖南省昆劇團的天香版《牡丹亭》、北方昆曲劇院的大都版《牡丹亭》、浙江永嘉昆劇團的永嘉版《牡丹亭》、江蘇省蘇州昆劇院的青春版《牡丹亭》、浙江昆劇團的御庭版《牡丹亭》分別在北京各劇場精彩亮相。

整個傳承匯報演出過程其實也是一次緊張而忙碌的學習過程，一方面在老一輩昆曲名家的指點下，青年演員全身心領會了《牡丹亭》這一經(jīng)典昆曲劇目的深刻內(nèi)涵和人物心理，進步迅速，表演技藝、演唱水平都得到大幅度提升，對昆曲的把握較前更見成熟深入。但另一方面，對湖南昆曲、永嘉昆曲等地方特色濃郁，以火爆、諧俗等技藝風格見長的院團來說，《牡丹亭》原非其核心劇目，為遵守《通知》要求，完成匯報演出任務，這些院團不得不向老一輩南昆藝術家認真請教，全盤吸收，這在一定程度上減弱了幾支地方昆曲原本已較為薄弱的劇種特色，昆曲在傳承過程中初步顯露同質(zhì)化的趨向。


二
號稱“百戲之師”的昆曲啟迪、滋養(yǎng)了包括京劇在內(nèi)的諸多民族戲曲劇種，時至今日，又與各戲曲劇種一道經(jīng)歷著現(xiàn)時代的變革。國家和各地方政府頒布的戲曲政策雖非僅為昆曲而制定，昆曲卻也與其他戲曲劇種一樣從中獲得傳承發(fā)展的支持力量。

2015年5月8日，文化部辦公廳發(fā)布《關于開展“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術傳承發(fā)展計劃”戲曲專項扶持工作的通知》，表示“2015年，文化部整合京劇、昆曲和地方戲曲保護財政資金，實施‘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術傳承發(fā)展計劃’戲曲專項扶持工作，將此前開展的‘國家重點京劇院團保護和扶持規(guī)劃’‘國家昆曲藝術搶救、保護與扶持工程’‘地方戲曲劇種保護與扶持計劃’等納入‘計劃’統(tǒng)一實施”。其中，“名家傳戲——當代昆曲名家收徒傳藝工程”將繼續(xù)推進，“在全國7家昆曲院團中遴選12名昆曲表演藝術家（在職或離退休均可），采用‘一帶二’的方式，每人向兩名學生傳授兩出經(jīng)典折子戲”“文化部將給予藝術家授課和學生排練一定的資助費用。授課工作須于2015年12月31日前完成并錄制匯報演出光盤”�！�2015至2016年，全國7家昆曲院團要整理和錄制100出傳統(tǒng)折子戲，每家昆曲院團限報20出。文化部將對折子戲錄制給予一定經(jīng)費補貼。錄制工作須于2016年3月31日前完成，由各團將錄制成果提交中國昆曲博物館驗收并宣傳推廣�！贝送�，還將“實施‘三個一批’優(yōu)秀戲曲劇本扶持計劃”，即征集新創(chuàng)一批、整理改編一批、買斷移植一批，將“體現(xiàn)‘中國夢’和愛國主義精神的優(yōu)秀戲劇劇本”、經(jīng)過挖掘而“賦予時代精神和現(xiàn)實意義”的“歷史上流傳下來的優(yōu)秀傳統(tǒng)保留劇目”和“已經(jīng)上演、取得良好社會反響、深受人民群眾喜愛的優(yōu)秀戲曲作品劇本”提供給戲曲院團排練演出，文化部對此所涉及的個人或單位支付一定稿費或版權(quán)使用費⑱。

其后，在2016至2019年，文化部（2018年后稱文化和旅游部）辦公廳連續(xù)發(fā)出開展“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術傳承發(fā)展計劃”年度戲曲專項扶持工作的通知，與2015年一樣，“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”和昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制仍是七大院團傳承保護昆曲的重點工作內(nèi)容。隨著工作的持續(xù)開展，各昆曲院團逐漸建立起自己的傳承制度。以昆曲錄像記錄昆曲藝術家技藝與成就的工作持續(xù)開展，迄未間斷。

2015年7月11日，國務院辦公廳頒布《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》（以下簡稱《政策》），這是國家針對新世紀戲曲藝術發(fā)展所制定的綱領性文件，該文件對戲曲工作進行了整體部署和具體規(guī)定。《政策》總體目標是“力爭在‘十三五’期間，健全戲曲藝術保護傳承工作體系、學校教育與戲曲藝術表演團體傳習相結(jié)合的人才培養(yǎng)體系，完善戲曲藝術表演團體體制機制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵機制，大幅提升戲曲藝術服務群眾的綜合能力和水平，培育有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環(huán)境，形成全社會重視戲曲、關心支持戲曲藝術發(fā)展的生動局面”⑲。

為實現(xiàn)這一總體目標，《政策》細致設計了一系列具體措施，包括開展地方戲曲劇種普查，實施地方戲曲振興工程，繼續(xù)安排資金支持京劇、昆曲保護與傳承，實施中國京劇像音像集萃計劃，實施當代昆曲名家收徒傳藝工程，做好優(yōu)秀昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制工作，通過政府購買服務等方式組織地方戲曲藝術表演團體到農(nóng)村為群眾演出，實行差別化的戲曲教學排練演出設施用地政策，重點資助基層和民營戲曲藝術表演團體，落實稅費優(yōu)惠政策，落實轉(zhuǎn)企改制戲曲藝術表演團體有關優(yōu)惠政策，鼓勵和引導社會力量支持戲曲表演團體，加強學校戲曲專業(yè)人才培養(yǎng)，完善戲曲藝術表演團體青年表演人才培養(yǎng)機制，切實保障戲曲從業(yè)人員社會保障權(quán)益，加強學校戲曲通識教育等，以期在組織領導、保護與傳承、劇本創(chuàng)作、演出、生產(chǎn)條件、戲曲藝術表演團體發(fā)展、人才培養(yǎng)和保障機制、普及和宣傳等多個關鍵環(huán)節(jié)上抓出成效，切實保障當代戲曲健康傳承發(fā)展。

從整體上來看，《若干政策》與《實施方案》所涉工作環(huán)節(jié)和方法大致相同，但由于《政策》是為全國戲曲所作規(guī)劃，故而設想更為深入細致。其中，所強調(diào)的“當代昆曲名家收徒傳藝工程”“優(yōu)秀昆曲傳統(tǒng)折子戲錄制工作”“實施‘名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝工程’計劃”等工作，在昆曲領域早已全面展開，正逐漸走向深入。

2017年4月28日，中宣部、文化部、財政部聯(lián)合下發(fā)《關于戲曲進鄉(xiāng)村的實施方案》，要求各地“著眼于保障農(nóng)民的基本文化權(quán)益，以縣為基本單位，組織各級各類戲曲演出團體深入農(nóng)村基層，為農(nóng)民提供戲曲等多種形式的文藝演出，促進戲曲藝術在農(nóng)村地區(qū)的傳播普及和傳承發(fā)展，促進文化資源向基層傾斜，增強廣大農(nóng)民群眾對公共文化服務的獲得感”⑳，在“堅持導向，服務大局”“政府主導，社會參與”“因地制宜，分類提供”“整合資源，提升效能”等基本原則指導下，“以戲曲藝術表演團體進鄉(xiāng)村演出為主，可以是整臺演出，也可以是名段集萃。同時，結(jié)合各類公益演出、文化惠民活動，以及通過互聯(lián)網(wǎng)和多媒體觀看經(jīng)典劇目等多種形式進行”㉑。同時，“根據(jù)當?shù)匚幕�特點和農(nóng)民群眾的欣賞習慣，廣泛開展形式多樣的戲曲鑒賞、戲曲知識講座以及名家進鄉(xiāng)村等活動，加強戲曲藝術在農(nóng)村的傳播和普及”，還要“支持農(nóng)村地區(qū)小劇團、戲曲社團和戲曲表演隊等多種類型的業(yè)余戲曲表演團隊發(fā)展，增強農(nóng)村戲曲傳承發(fā)展的自主服務能力，讓農(nóng)民多渠道、多途徑參與戲曲體驗，享受戲曲服務”㉒。

在“戲曲進鄉(xiāng)村”活動中，昆曲院團同樣一馬當先。歷史上，昆曲發(fā)展的主導者曾以文人士大夫為主，但昆曲在演進過程中仍吸納了不少民間俗文化的成分，與農(nóng)商市民存在著廣泛聯(lián)系。清代中葉以來，昆曲因長期與花部戲同臺演出，為其民間藝術樣式所影響，變得更加雅俗共賞�，F(xiàn)時代在傳承昆曲雅文化一面的同時，也不能丟棄它原本蘊涵的俗文化特點。送戲下鄉(xiāng)，讓廣大農(nóng)民欣賞昆曲，既可以提高他們的文化藝術修養(yǎng)，也可藉以塑造當代昆曲雅俗共賞的特性，使之恢復與廣大人民的聯(lián)系，重新成為全社會共同接受的民族藝術表現(xiàn)形式。

2017年5月27日，中宣部、文化部、教育部、財政部又聯(lián)合下發(fā)《關于新形勢下加強戲曲教育工作的意見》，指出戲曲教育工作“以培養(yǎng)德藝雙馨的戲曲專業(yè)人才為目標，注重職業(yè)道德與職業(yè)精神培育，力爭在‘十三五’期間，基本建立主要劇種與院校戲曲專業(yè)相對應、戲曲人才需求和戲曲教育培養(yǎng)相平衡、職前教育和職后教育相銜接、學校教育與戲曲藝術表演團體傳習相結(jié)合的戲曲人才培養(yǎng)體系，健全戲曲專業(yè)優(yōu)秀后備人才早期發(fā)現(xiàn)、選拔和培養(yǎng)機制及戲曲教育質(zhì)量評估督查制度，統(tǒng)籌藝術院校戲曲專業(yè)教學和展示活動，著力支持基層戲曲院團發(fā)展，加強地方戲人才培養(yǎng)，推動形成符合戲曲藝術人才培育規(guī)律、適應戲曲行業(yè)發(fā)展需要的戲曲教育新模式，為戲曲傳承發(fā)展提供有力的人才支撐”。為此，接下來的主要任務是“優(yōu)化戲曲專業(yè)結(jié)構(gòu)布局”“完善戲曲人才培養(yǎng)體系”“創(chuàng)新戲曲人才培養(yǎng)模式”“鼓勵院團深度參與實踐教學”“積極推進招生與用人一體化”“建立健全戲曲教育質(zhì)量評價機制”“搭建平臺展示教育教學成果”等㉓。文件雖是為戲曲教育而發(fā)，對昆曲人才培養(yǎng)也有很強的指導意義。

上海昆劇團除通過“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”“2007年全國昆曲老生演員培訓班”“全國昆曲優(yōu)秀中青年演員評比展演”“全國昆曲優(yōu)秀青年演員展演”等國家項目和活動指導青年演員傳承老一輩藝術以外，還借助國家藝術基金支持的“昆曲俞派人才培養(yǎng)”及第一季、第二季“昆曲學館”培養(yǎng)了大批新生代學員，新生代緊隨其后，形成一個前后銜接、層次分明、活力四射的藝術團體。江蘇省蘇州昆劇院對中青年演員的培養(yǎng)工作長抓不放，利用2005年度中青年演員傳承工程、2010年度傳承考核、2015—2016年度藝術考核、2017年度藝術傳承考核、2018藝術傳承考核、2019傳承考核、2020傳承考核等方式促使后繼力量不斷進步，現(xiàn)已擁有俞玖林、沈豐英、周雪峰等骨干力量組成的一支年輕隊伍，為蘇州昆曲的持續(xù)發(fā)展積蓄了豐厚的實力。浙江昆劇團不僅善于通過“名家傳戲——當代戲曲名家收徒傳藝工程”“全國昆曲優(yōu)秀青年演員展演”等國家項目和活動培養(yǎng)后繼人才，而且還主動利用本團優(yōu)勢，以國家藝術基金支持的“周傳瑛表演藝術培訓班”“昆劇《十五貫》婁阿鼠戲曲丑行表演培訓班”及“浙江省舞臺藝術‘1111’青年藝術人才培養(yǎng)計劃”和兄弟院團的培訓計劃，如“梁谷音藝術研修班”等為依托展開年輕演員的藝術傳承教學活動，同時，還參與“名家傳曲——當代戲曲音樂名家收徒傳藝工程”，積極培養(yǎng)昆曲音樂人才�，F(xiàn)已培養(yǎng)出鮑晨、耿綠潔等有生力量，實現(xiàn)了全團的更新?lián)Q代。永嘉昆劇團積極利用國家昆曲藝術搶救保護和扶持工程中舉辦的旦角培訓班、小生培訓班、老生（武生）培訓班、丑凈演員培訓班、全國昆曲演員培訓班及文化部青年表演人才高級研修班、文化部藝術司“全國昆曲作曲、鼓笛培訓班”、滬浙永三地聯(lián)動人才集訓、浙江省第四屆青年表演人才戲曲高級研修班、青年表演人才高級研修班、浙江省“新松計劃”青年表演人才高級研修班、浙江省瀕危劇種青年傳承人培訓班、浙江省舞臺藝術“1111”青年藝術人才培養(yǎng)計劃、溫州市文藝人才“新辰計劃”戲劇類培養(yǎng)等多種國家和省市主辦的昆曲培訓研修活動，為原本基礎薄弱的院團儲備藝術人才。現(xiàn)已形成由南顯娟、孫永會、黃苗苗等組成的昆曲隊伍，其中，演員行當基本齊全，猶待進一步加強。

2017年7月31日，中宣部、教育部、財政部、文化部聯(lián)合發(fā)布《關于戲曲進校園的實施意見》，提出“為貫徹《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》精神，落實《國務院辦公廳印發(fā)關于支持戲曲傳承發(fā)展若干政策的通知》《國務院辦公廳關于全面加強和改進學校美育工作的意見》要求，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強文化自信，促進戲曲傳承發(fā)展”㉔，總體目標是由2017年的“有條件的省（區(qū)、市）大中小學以及中央部委所屬高校爭取實現(xiàn)所有學生免費欣賞1場優(yōu)秀戲曲演出”㉕發(fā)展到2020年的“戲曲進校園實現(xiàn)常態(tài)化、機制化、普及化，基本實現(xiàn)全覆蓋”㉖，在全國大中小學組織學生觀看戲曲作品，開展戲曲教育活動，加強戲曲社團建設，“遵循美育特點和學生成長規(guī)律，以美育人、以文化人，讓每個學生都享有戲曲教育的機會，成為戲曲進校園的受益者”㉗。

在《關于戲曲進校園的實施意見》正式頒布以前，相關活動早已如火如荼地開展起來，昆曲院團亦積極投身其中，不僅進校園演出，而且還在學生中開展多種多樣的昆曲普及教育活動。如2016年，北方昆曲劇院進入北京市教委設置的小學教育美育項目“高參小”，與北京的5所學校簽訂了昆曲進課堂合作協(xié)議，讓小學生們在校就能親身學習昆曲；同年9月，浙江昆劇團面向社會的“跟我學”培訓班開學，其中，特別推出為少年兒童專設的“昆曲娃娃班”在10月開課，等等。種種作為表明，昆曲人已經(jīng)充分認識到昆曲進校園的重要性，與各年齡段學生的密切交流開始成為他們自覺的工作。

進中小學演出，普及昆曲知識，可以為昆曲培養(yǎng)一批未來的觀眾；進大學演出，在高水準高素質(zhì)人群中尋覓知音和未來的參與者、創(chuàng)造者，是昆曲求取生存發(fā)展的一條重要途徑。經(jīng)過多年接觸，青年一代與昆曲的關系從陌生、疏離逐漸轉(zhuǎn)為熟悉乃至熱愛，正不斷走近這門古老的藝術。昆曲的生態(tài)環(huán)境已漸次成型，至少已在一定程度上形成發(fā)展的“小氣候”。

目前，進鄉(xiāng)村、進學校、進社區(qū)的昆曲公益演出已在一定程度上改善了昆曲存在的社會生態(tài)環(huán)境。2016年，江蘇省演藝集團昆劇院在高雅藝術“進校園、進社區(qū)、進企業(yè)”的基礎上增添了“進機關”的環(huán)節(jié)，將昆曲公益演出進一步推向深入，讓更多的人有機會欣賞和了解昆曲，培養(yǎng)起對中國傳統(tǒng)文化的熱愛。

三
昆曲是長期流傳的傳統(tǒng)中國戲曲劇種，也是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。它最先列入聯(lián)合國教科文組織首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名錄，由此引發(fā)國內(nèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的熱潮。在世界各國并肩攜手拯救保護珍貴歷史文化遺產(chǎn)的特殊形勢下，昆曲已經(jīng)受到了中央和各級地方政府以及社會各界的高度重視。

2005年3月26日，國務院辦公廳《關于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》頒布，“就進一步加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作”，提出逐步形成有中國特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護制度，希望“通過全社會的努力，逐步建立起比較完備的、有中國特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護制度，使我國珍貴、瀕危并具有歷史、文化和科學價值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到有效保護，并得以傳承和發(fā)揚”。整個工作以“保護為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”為指導方針，力求“正確處理保護和利用的關系，堅持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的真實性和整體性，在有效保護的前提下合理利用，防止對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的誤解、歪曲或濫用”，同時將“政府主導、社會參與，明確職責、形成合力；長遠規(guī)劃、分步實施，點面結(jié)合、講求實效”設定為工作原則㉘。

根據(jù)國務院辦公廳《關于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》政策精神，2007年4月6日，文化部辦公廳發(fā)出《關于推薦國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人的通知》頒布。這一年公布的第二批國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)代表性傳承人名錄中開始出現(xiàn)了昆曲藝術家，張繼青、王芳、林天文、汪世瑜、林為林、蔡正仁、計鎮(zhèn)華、倪傳鉞、梁谷音、張洵澎、劉異龍、岳美緹、張靜嫻、侯少奎、楊鳳一、傅藝萍、張富光等17人成功列入名錄。2008年6月14日，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人認定和管理暫行辦法》（以下簡稱《暫行辦法》）付諸實施，根據(jù)該《暫行辦法》，張寄蝶、黃小午、石小梅、胡錦芳、林繼凡、柳繼雁、林媚媚、辛清華、王芝泉、韓建成、叢兆桓、雷子文等昆曲藝術家入選2011年頒布的第三批國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)代表性傳承人名錄，張銘榮、顧兆琳、周雪華、沈世華、王大元等昆曲藝術家入選2012年頒布的第四批國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)代表性傳承人名錄，張毓文、谷好好、方洋、王世瑤等昆曲藝術家入選2018年頒布的第五批國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)代表性傳承人名錄。2019年12月29日，文化和旅游部正式出臺《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人認定與管理辦法》，自2020年3月1日起施行。截至目前，共有38位名家成為非遺項目昆曲的國家級代表性傳承人。

類似于其他戲劇樣式，昆曲的舞臺演出也同樣是一種集體創(chuàng)作，演員之外，作曲演奏、舞美化裝等崗位同樣重要，缺一不可。林天文、辛清華、顧兆琳、周雪華、王大元等昆曲音樂工作者入選國家級昆曲非遺傳承人，表明文化管理機構(gòu)對昆曲的集體傳承方式具有相對清醒的認識。

2011年2月25日，中華人民共和國第十一屆全國人民代表大會常務委員會第十九次會議通過《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》，并于2011年6月1日起正式施行。作為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要項目，昆曲日益引起社會各界的重視。在《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》的推動下，本著國務院辦公廳《關于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》中“政府主導、社會參與，明確職責、形成合力；長遠規(guī)劃、分步實施，點面結(jié)合、講求實效”的工作原則，社會各級組織開始積極參與昆曲的推廣宣傳工作。以學術為基礎持之以恒舉辦的推廣演出，為昆曲在新世紀的傳播和普及打開了一扇窗，使人得以從中窺見當代昆曲傳承發(fā)展的大致情形。只要有更多的研究機構(gòu)和社會團體參與進來，以真誠的態(tài)度關注昆曲的當代發(fā)展，針對其傳承、創(chuàng)作實踐提出合理的意見，就能校正國家和地方政策執(zhí)行中出現(xiàn)的偏差，讓昆曲走上一條康莊大道，負載傳統(tǒng)，開創(chuàng)未來，贏得全社會的關注和喜愛。

來源：中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公眾號  2022-01-11