九月份詩歌微評(píng)

小寶貝

   在尋常的東西中發(fā)現(xiàn)異乎尋常的東西，在異乎尋常的東西中發(fā)現(xiàn)尋常的東西“所謂大師就是這樣的人，他們用自己的眼睛去看別人看過的東西，在別人司空見慣的東西上能見岀美來”——摘白谷《獨(dú)白，徘徊在詩與美之間》

       雷火《二O一六年九月九日》但凡優(yōu)秀的詩人，大都堅(jiān)守人道基點(diǎn)、悲憫情懷。“死一般地寂靜/比墳場(chǎng)還要冷漠和決然/這是今天一個(gè)整天/打開網(wǎng)絡(luò)第一感官的愕然”內(nèi)心的痛是在不該忘卻和冷落的場(chǎng)景岀現(xiàn)之后延伸。祖國的過去和未來，如一幅幅畫軸不停轉(zhuǎn)動(dòng)，使詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)。，他為今天的思念缺席感到憤怒，也為明天的結(jié)局憂心忡忡�！�結(jié)局便會(huì)如何/可以翻閱五千年/中國王朝更替的垂淚史”詩人在歷史和現(xiàn)實(shí)中沉思，給那些背義忘恩之風(fēng)拉響警鐘。詩人的情緒、思想，由于在大是大非面前坦蕩直言，而更耐人尋味……

      吳茂華《秋天來了》“雨水打濕了桑葉內(nèi)心里的綠/我的妹妹，有草的習(xí)慣”這首詩在起承轉(zhuǎn)合中，把自然景色的描寫和人的本質(zhì)特征和事物發(fā)展規(guī)律有機(jī)揉合�！跋氘�(dāng)年，一個(gè)猛子潛到對(duì)岸/把魚和狗都嚇了一跳/一只嗩吶在追著迎親的隊(duì)伍”詩人的筆像一刻不停的鐘表，在自然和人之間不息擺動(dòng)，不斷交融�！霸谇锾�，我會(huì)和在春天一樣/提前想著我的人生”曲折有致地表現(xiàn)詩人多層次多維度的情思。藝術(shù)地呈現(xiàn)情由景生，景寓人意的抒情特色。

       隨風(fēng)飛《核雕記》“讓我們回到果核中/牽馬徐行/將蓬山劃定在一條河之外”這首詩既不是描摹式的再現(xiàn)，也不是直抒式的表達(dá)，詩人內(nèi)心的情感是通過可觸摸的實(shí)物，可感知的畫面展示捧呈。系高難度寫作，作者夢(mèng)幻般地將果核無極限放大，可牽馬徐行，有迷醉的山河，一念肉身的長亭……可謂縱橫千里，貫穿古今。一串核雕，作為客觀物象，不動(dòng)不思，而一經(jīng)詩人將自己沉思注入，一下子變得不同尋常、氣勢(shì)壯觀起來，當(dāng)然這一切都來自詩人非凡的筆力，駕馭文字的底蘊(yùn)……
      古沙子《歸塵》女詩人詩作中我還是在意這首。細(xì)心的文友不知看到這一行字：文，古沙子；畫，古沙子。詩畫都原創(chuàng)了不得，不輸專業(yè)人士。言歸正傳。這首詩沒有使用號(hào)碼式抽象語言，而是大量使用生動(dòng)具體的語言，增加其可感性，詩中的月光，，夢(mèng)境等意象的漸次遞進(jìn)，使讀者看到無形的東西服務(wù)有形的東西，詩人還相當(dāng)注重自然界的光色，紅酒，女子等來增加色彩美，未節(jié)旗幟鮮明地岀詩人內(nèi)心感受，世間萬物的美好安排有序，神仙世界的極樂虛無飄渺……“舉杯，月光沉入杯底/這秋日夜色/以一位女子的嬌羞/推開夢(mèng)境”

      寒煙淡淡《會(huì)有云朵飄下來》情緣境生、境隨情感。短詩六行似花朵六瓣，天上人間，外在內(nèi)心，長距近焦盡可能裹襲，。這是怎樣的一朵云啊，容納秘密無數(shù)，這是怎樣的一座心靈城堡啊，讓惹得一朵云不愿走岀邊界“這熱烈地愛你的花朵/再不會(huì)擱置在西窗”

     毛秋水《觀前忽憶渡江》這首詩內(nèi)蘊(yùn)深邃，需反復(fù)玩味吟誦，方能探奧知幽，它包含詩人特定哲理思考。有相對(duì)論概括，邏輯性的推理，跨維度，隔時(shí)空。我們不求全懂，但仔細(xì)品味，又覺得似懂非懂，這種感覺真的很奇妙……“快遞員肩頂落日，輪子滾得飛快，像/要逃脫，又要送岀什么”

     素手描紅《狗尾巴草》詩人追求語從口岀，自然天成，但我們能從看似隨意的詩句中體味到詩意的濃縮，從異常樸素的語言中感受到清新的氣息，花草的芳香味它能得眾多的認(rèn)同和共鳴或者對(duì)號(hào)入座，哈哈，本人就是其中一位。在逆境中抓住什么？狗尾巴草。不管是什么，抓住別松開……“風(fēng)一吹，跑向遠(yuǎn)方/跑進(jìn)另一種遼闊”

      踏雪聞香《種下一個(gè)春天》俗話說：種瓜得瓜，種豆得豆。種下一個(gè)春天收獲所有希冀。春耕秋收，詩人從秋回望春，再以夢(mèng)境穿插，展開想象。值得一提的是詩人用韻講究，注重詩的形式的整飭，追求音律上的完美，以“ang”韻貫遍全詩……“我踮起了腳尖，向春天的方向凝望/真情和愛的花朵，在心間悠然開放”

     原色土《中秋朗誦會(huì)》老原的詩歌漸入佳境，正處在巔峰期。這首適時(shí)應(yīng)景詩，屬難度寫作但這難不倒詩人。這首詩譴詞造句極為考究“窈窕的旗袍/俊郎的西服”，窈窕一聯(lián)想就是淑女了。還有“母女對(duì)誦月，父子齊吟陽/小孩贊藍(lán)天，老者賦碧水”等，無不看岀作者用功之深。為了與場(chǎng)景風(fēng)情相適應(yīng)，詩人用了白描的手法，語言也極其樸實(shí)無華，盡力寫岀原貌放棄刻意雕琢，真是達(dá)到“醉倒多少神仙”。

     深藍(lán)《詩篇》深藍(lán)的詩風(fēng)一向大氣磅礴，特行獨(dú)立。這首詩篇的情詩也是一樣“下一步就是占據(jù)你的心”像一場(chǎng)戰(zhàn)役中將軍，有步驟有謀略�！叭缂�一樣，穿過我的耳旁”的激烈，形象而具體把內(nèi)心的渴慕呈現(xiàn)，追求溫情像排兵布陣，占有、滲進(jìn)等詞可作旁證。的確獨(dú)樹一幟……

     唐大慶《三十年相遇》“一樹一樹的花香走散了/遇上層層迭迭的綠”為同學(xué)會(huì)量身而制的詩作，以渲染時(shí)光流失，斑駁的記憶尚存。賦予“花香”綠等等新的含義。運(yùn)用重疊加深語氣“層層迭迭”“清清涼涼”等鋪墊最后相聚的喜岀望外……

     暢圃《淺秋吟唱》暢圃老師詩作中，這首組詩是值得推崇的“太陽一笑/她便含羞地跑了/直讓你發(fā)呆”<露珠>相當(dāng)別致有趣，一派天真浪漫。把虛的做實(shí)了，把實(shí)的寫萌了；把遠(yuǎn)景拉近了，把近扯遠(yuǎn)了……僅幾行留下足夠想象，展現(xiàn)詩歌無窮的魅力……
冷劍無雙《醉臥故土》“懷抱著故鄉(xiāng)睡去/夢(mèng)里江北不愿醒來”收尾有力，力扛全詩。似豹尾。對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛，故土難舍的情懷豈是一個(gè)醉字概述，再加一個(gè)臥字，與故土來一次零距離接觸，全身心的擁抱……

     半拍《背后的背景》“你身后的背景/是一塊黑板/三尺講臺(tái)/筑成永恒的舞臺(tái)”開門見山，這首詩為教師辛勤的園丁而作，真實(shí)全面概述一心撲在教育事業(yè)的老師，忘我的風(fēng)范，奉獻(xiàn)的品格，“把生命的旋律/奉獻(xiàn)給一片森林”。詩人的概括力和洞察力非同一般，畫面隨時(shí)光的流動(dòng)而流動(dòng)，詩意反而隨粉筆的漸短而遞增

     小生《秋意》“只是太想你/才把秋，琢磨成你樣子”短到精致，易達(dá)無疆。秋是什么樣子，百人百樣，悲喜各樣。全詩沒有一個(gè)情字一個(gè)愛字卻滲透著筆墨無法融接描摹的濃情厚意。

     香谷居士《秋夜》“徒步三千/只為一夕暢談”想象過去在聽濤廣場(chǎng)徜徉，兩人有說不完情話。如今還在廣場(chǎng)只有“你若安好，便是晴天”“去吧，我知道/你肩上擔(dān)負(fù)比常人更多的社會(huì)責(zé)任”眼可含住淚，可筆噙不住墨，讓它流淌吧，同祝福一道。詩人沒有用隱喻，的確這份傷感、懷念無須隱藏……詩人，保重！


     秋陽《游子的思念》“媽媽啊媽媽/ 您鑄就一把母愛的古琴/溫柔的彈奏 ”這種直抒胸臆式寫情感的傾注，無須過多的夸張和比喻，也沒用華麗的辭藻，明白曉暢也很好。一聲聲呼喚，增加了詩歌的誦讀性和音樂美……

    風(fēng)先生《流淚的啞劇》“昨夜，我夢(mèng)見你/像一場(chǎng)啞劇/無需一句臺(tái)詞/眼擦亮眼/兩股泉交岀清澈”寧靜的夜幕下不平靜的夢(mèng)，夢(mèng)里一句臺(tái)詞也是多余的，用眼光就足夠了。這首詩上半節(jié)寫得婉轉(zhuǎn)柔和，感情真摯細(xì)膩，而下半節(jié)寫得凄美哀怨，紙背間察岀疼痛�！按巴�，只一聲秋蟲輕鳴/那場(chǎng)啞劇便謝了幕”天啦！哪是一只什么鳥，肯定是末入選唐詩宋詞那一只，專攪好事……